Come in una serie intitolabile “Mio Dio come siamo caduti in basso”, gli italiani si interrogano su cosa sia un direttore d’orchestra. Quando il parterre direttoriale italico era guidato da artisti dell’autorità di Toscanini e De Sabata, di Guarnieri, Serafin e Marinuzzi, contornati dalla solidità della successiva generazione dei Gui, Votto, Capuana, Molinari Pradelli, Santini, Previtali – e ci fermiamo a quel passato ormai remoto per carità di patria – nessuno si sarebbe posto domande sulla natura stessa del direttore d’orchestra “stabile”, cioè del responsabile non solo della cura dell’orchestra, ma anche colui il quale è presenza fondamentale e garanzia nei concorsi di assunzione dei vari strumenti, nelle scelte delle compagnie di canto e nella loro preparazione in sala (non di rado anche regista), musicista che diveniva ispiratore delle scelte musicali e degli indirizzi di un Ente Lirico insieme al direttore artistico.
Cos’è un direttore d’orchestra? Proviamo a fare un po’ d’ordine
Le recenti polemiche lagunari hanno scoperchiato un vaso di Pandora che ha travolto tutto: proviamo anche noi a fare un po’ d’ordine, partendo dal chiarire cosa sia l’antica e nobile professione del maestro concertatore e direttore d’orchestra.
Capire quale sia il valore di un direttore d’orchestra non è cosa che si può fare dopo un ascolto captato su YouTube o un passaggio televisivo: questi al massimo sono un primo stimolo a una ricerca ulteriore di altre esecuzioni attraverso tutti i mezzi di riproduzione possibili. Questo non può escludere l’ascolto reiterato dal vivo di un interprete che desta interesse, dove altri fattori della concertazione/direzione vengono in rilievo. Ascolto diretto che ci aiuta a comprendere la caratura del direttore, quale sia il suo apporto specifico: se cioè siamo in presenza di qualcuno che rimane ai limiti di una mera lettura, o si affida solo alla qualità dell’orchestra, o se abbia capacità superiori di penetrazione del testo musicale.
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